La madurez sónica de Ladytron

Por Gibran Haq

Claro, hubiese sido genial que Ladytron hubiese tocado en un lugar un poco más digno de músicos de su estirpe. Mal que mal, le han abierto a Nine Inch Nails, y Franz Ferdidand los ha teloneado a ellos.’ El público asistente al show de Ladytron el miércoles pasado, vio una puesta en escena un tanto austera, sin grandes juegos de luces ni mayores distracciones, y quizás eso era lo que la gente quería ver: a Ladytron en un recinto no muy grande, de cerca, y tocando sus mejores éxitos.

Para los que vienen siguiendo a Ladytron desde hace bastante, es posible que identifiquen un certero intento por hacer algo distinto en «Gravity the Seducer». Así que una hora antes de que la banda originaria de Liverpool saliera al escenario, nos sentamos con Reuben Wu, uno de los dos integrantes fundadores, para hablar un poco acerca del nuevo disco y donde sienten que han llegado con este álbum.

“Creo que el disco fue un desafío no menor, y es un disco bastante importante para nosotros, especialmente considerando que nuestro último disco de estudio fue un hito tan grande en nuestra carrera. También nos hemos dado cuenta que somos personas muy distintas a cuando comenzamos en esto, y estamos tratando de comunicar eso en este disco. Todos nos hemos juntado con el objetivo de conseguir este sonido particular, y la verdad es que las cosas se han vuelto más fáciles a medida que ha pasado el tiempo”.

Tanto Reuben como el resto de la banda ya expelen esa confianza. Cuando toman el escenario de Industria Cultural, lo hacen con decisión, con una seriedad que pasa casi a ser sombría, aunque en su condición de ingleses, tampoco cabe pedirle que sean mucho más comunicativos con el público.

Con un baterista invitado, queda claro en cosa de minutos que Helen Marnie es la estrella del grupo. Mira Aroyo toma un papel decididamente secundario, y con la ausencia de uniformes, secuencias y el aire robótico con que imperaba en sus primeras presentaciones, queda en evidencia que están tomando distancia del synthwave, para abrazar un poco más la sicodelia ”“ una movida no menor y bastante inteligente, porque en estos tiempos, sonar añejo no es muy difícil.

No hay duda que canciones como «Discotraxx», «Seventeen», «Destroy Everything you touch» e «International dateline»» fueron las más coreadas y esperadas por el público. Pero canciones nuevas como «White Elephant» y «Mirage» también tuvieron una acogida positiva, reflejando este sonido un tanto nuevo para Ladytron.

“Tratamos de agregar nuevos puntos de vista en cada uno de los discos, nos gusta sentarnos y hablar acerca de estas cosas. Son decisiones que tomamos en conjunto, y el hecho de que Gravity the Seducer suene menos electrónico y más etéreo fue una decisión consciente. En el fondo el resultado final era lo que queríamos conseguir” dice Reuben Wu

Wu es enfático y rápido en aclarar que no han comprometido su identidad como banda en esta nueva placa, pero sí está abierto a considerarlo un nuevo rumbo en su carrera: “Siempre estamos tratando de hacer las cosas mejor, pero esta vez definitivamente queríamos hacer algo nuevo, componer de otra manera, lirica y musicalmente”.

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Ladytron: Volver a los diecisiete

Por Valentina Campos

La primera vez que escuché a Ladytron fue el año 2003, o sea, cinco años después de la creación del grupo. Estaba en la pista central del ya desaparecido Teatro Carrera, probablemente con unos cuantos terremotos de quina en el cuerpo, lo que no habla precisamente bien de mi, ni menos del lugar. O sea, uno quedaba raja, pero también el del lado, y eso culminaba en el festival de Linda Blair. ‘ Era algo infaltable en los baños. La cosa es que entre tanto chiquillo maquillado y competencia por la mejor maleta/mochila bicolor, oí «Seventeen», y ahí fue mi primer encuentro con la banda. «They only want you when you’re seventeen, when you’re twenty-one, you’re not fun». Yo sólo tenía quince. Me decía a mi misma, «Bah, falta tanto pa’ eso». Y heme aquí, con veintitrés. Snif.

Hace poco recordé la existencia de Ladytron (en realidad hace como un año, quizás dos) viendo la película Mammoth, esa donde un tipo se va a Tailandia y deja a la familia sola, la mamá se saca la cresta trabajando y deja a los hijos con una nana que tambien es de tailandia y tiene a sus hijos verdaderos botados por el cochino dinero. Puras cosas malas pasan. El tipo se enrolla con una puta (obvio), pero se siente culpable. Se pasa bien viéndola, porque toda la banda sonora es Ladytron, bueno, como cinco canciones. Le viene perfectamente, por la oscuridad, las lágrimas, el drama, los ángeles caídos y esas cosas.

El show partió con Picnic Kibun, que eran bastante entretenidos. El vocalista se metió entre la gente, hubo interacción. Después fueron seguidos por Shy Child, que me recordó harto a la voz lánguida y oscura de Siouxsie Sioux. Es más, lo encontré bien The Cure.

Finalmente llegó el momento que me imagino todos esperaban, y salió Ladytron al escenario. Cabe mencionar el estado de la vocalista búlgara Mira Aroyo, que se encuentra embarazada de algunos meses. En una de las paredes se podía leer un «Please don’t smoke», el cual fue ignorado rotundamente, ya que apenas se podía respirar en el lugar. No sé como lo hizo, es seca.

A mi juicio, flaquearon bastante. No me dieron ganas de bailar como lo hacía antes. Ahora, no sé si culpar a que ya no tengo diecisiete y que ya pasé los veintiuno y soy fome, o a que me faltaron terremotos. O simplemente estuvo fome. Los dos últimos temas fueron los hits de antaño, primero «Playgirl» y luego «Destroy everything you touch». Mi favorita fue «Evil». En ningún momento noté al público enfervorizado, quizás a ellos también les faltaban terremotos a quina.

Me quedo con los buenos recuerdos de Dj James Placebo, en Alameda Discotheque. Aunque vale destacar que Mira Aroyo, a pesar de estar embarazada y tener que correr la nube de humo de cigarro con las manos, bailó, se las cantó todas y hasta conversó con el público. ¿Cómo te quedo el ojo, Britney?

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Fotos por Jaime Carrera